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李斯特 降A大调爱之梦，第一首 《崇高的爱》，作品 541/1 Liszt Liebesträume No. 1 in A♭ Major, S. 541/1, "Hohe Liebe" 放眼全部李斯特的作品、乃至整个浪漫主义音乐世...
乐曲采用维也纳圆舞曲形式，由序奏、四个小圆舞曲及结尾组成。每个段落都象一幕冰上芭蕾舞。序奏中圆号奏出的徐缓的旋律，使人联想到冬天的景色，转为圆舞曲速度之后，呈现出本曲的主要主题--第一小圆舞曲的第一主题。
曲名 NEO SKY, NEO MAP! 别名 新天空，新地图！ NSNM 作词 畑 亜貴 作曲 小高光太郎、UiNA 编曲 小高光太郎、谷 ナオキ 歌手 虹ヶ咲学園スクールアイドル同好会： 上原歩夢（大西亜玖璃） 中須かす...
但当原曲在1:41开始演奏一段明显的拨奏时，我同样也在改编中使用了断奏。总体目标就是在表达自我诠释和遵循原曲特征之间找到一个折衷点。
帕赫贝尔的卡农全名是《Canon and Gigue in D major for 3 violins and Basso Continuo》（为三把小提琴和通奏低音创作的D大调卡农和吉格舞曲）。
d小调托卡塔与赋格》(Toccata and Fugue in D minor,BWV 565)，原为管风琴曲，是巴赫青年时代的代表作之一，后由波兰作曲家斯托考夫斯基改编为管弦乐曲，并由波兰钢琴家、作曲家陶西格改编为钢琴曲。乐曲采用了d小调...
进击的巨人是那种动漫系列中少有的，每一季都会给你透露一点点信息，并且像一块庞大的拼图一样，需要慢慢将碎片整合到一起。每一季的局势都在实时变化，你会开始变得不确定自己应该站在哪一边。你能做的只有束手坐视，看这个宏伟的故事最后如何展开。 “A...
贝多芬 A大调第七号交响曲，作品92，第四乐章：急板-充满活力的快板 Beethoven Symphony No. 7 in A Major, Op. 92, IV. Allegro con brio 贝多芬的《第七交响曲》创作于...
贝多芬 A大调第七号交响曲，作品92，第三乐章：急板-极其少的急板 Beethoven Symphony No. 7 in A Major, Op. 92, III. Presto - Assai meno presto 贝多芬的《...
贝多芬 A大调第七号交响曲，作品92，第二乐章：较快的快板 Beethoven Symphony No. 7 in A Major, Op. 92, II. Allegretto 贝多芬的《第七交响曲》创作于 1811年至1812年...
贝多芬 A大调第七号交响曲，作品92，第一乐章：延音较少-活泼的 Beethoven Symphony No. 7 in A Major, Op. 92, I. Poco sostenuto - Vivace 贝多芬的《第七交响曲》...
预览视频：https://www.bilibili.com/video/av23037157 为一个电子琴四人合奏而改编了一下融合爵士天团T-Square（正方形）乐队的作品Triumph，所以编曲时简化了一些东西，降低了EWI Solo...
视频：https://www.bilibili.com/video/BV12y4y1S7yD 原曲：恋のうた 作曲：Yunomi 作词：Yunomi 制谱：心乐往之、Naptie MIDI：Naptie 简介补充： 使用...
请注意，这个MIDI在结尾即兴片段扒错两个音漏了一个音，已重新上传：https://www.midishow.com/midi/tonewheel-organ-midi-download-132388 为了积分就不删了（ 预览：http...
勃拉姆斯 六首叙事曲，第三首：G小调叙事曲，作品 118/3 Brahms Ballade in G Minor Op. 118/3 勃拉姆斯人过中年后连续创作了许多短小而深刻的钢琴曲，包括短时间内完成的四组钢琴小品（作品116-1...
介绍： 拉威尔《鲍列罗舞曲》（又译作《波莱罗舞曲》），创作于1928年。《鲍列罗舞曲》是拉威尔最后的一部舞曲作品，是他舞蹈音乐方面的一部最优秀的作品，同时又是二十世纪法国交响音乐的一部杰作。本曲是拉威尔受著名舞蹈家伊达·鲁宾斯坦委托而作。...
转自：https://musescore.com/user/3453946/scores/5149235 在2017年 1 月 13日举行的“ Nintendo Switch Presentation”结束时公布的《塞尔达传说：旷野之息...
副歌要鏗鏘有力，主旋律幾乎都是八度的，再加上一些琶音 第二次正歌的部分，我用了類似A叔在残酷天使中所使用的三手技巧 脑中也有一些改变旋律的小改动也加了进去( 第二次副歌来了，到这边我想要来点不一样的改动，于是我加入了刮奏，
交响乐配器格外精巧，圆舞曲的节奏不时让位给弦乐的低音拨奏。在第二和第三乐章中，命运主题继续不详地若隐若现，似乎成为了被忘却的记忆。但在终曲开头，它又回到了舞台中央，只不过从阴暗的小调转为充满胜利气息的大调。
