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由激烈的吉他音与疾走感溢出的钢琴旋律构成的日式摇滚风味，描写了明治维新后的西欧文化的流入的样子。PV方面，有着充满大正浪漫的气氛的角色插图、背景，歌剧风的演出。除主唱担当的初音未来以外的多个VOCALOID角色也有出场。
肖邦以克莱门蒂、克拉默，以及莫谢莱斯等出版了钢琴教学书籍的作曲家们为基础，不仅在和声和旋律上进一步创新，还将他的技术重点完全服从于音乐目标，将属于教学体裁的练习曲转变为可以用于音乐会的音乐，旨在为公众表演以及私人练习而设计。
有些YAMAHA琴标记支持GM实乃欺骗购买者,仅有部分相同排位之处音色,还是有不同差别.如果用软波表播放与即插声卡播放,音色也有很大的差别,特别其中电鼓“勾勾勾乌”会变成“答答答”音,有的连主旋律都没声音。
肖邦以克莱门蒂、克拉默，以及莫谢莱斯等出版了 钢琴教学书籍的作曲家们为基础，不仅在和声和旋律上进一步创新，还将他的技术重点完全服从于音乐目标，将属于教学体裁的练习曲转变为可以用于音乐会的音乐，旨在为公众表演以及私人练习而设计。
对本曲进行逆再生所得到的音乐并非无意义，而会产生一些简单的句子、 不同的旋律等，带来与正再生不一样的音乐感受，尽管部分观点认为本曲逆再生时的歌词没有实际意义、仅是空耳。
相比于第一乐章的紧张气氛，第二乐章“浪漫曲”以其迷人的旋律在一定程度上给人带来了慰藉。乐章中段如暴风雨般的插部与主题旋律形成了鲜明对比，但在乐章结尾，音乐还是再次恢复了平静。
他有意避免紧张刺激的氛围，完全弃用了小号和鼓，而是一如既往地让灿烂的旋律魔力轻柔流淌：除了传统的弦乐交响，协奏曲仅使用了一支长笛、两支单簧管、两支巴松和两把圆号。
接下来的《柔板》同样使用了一个齐奏主题作为贯穿首尾的支撑，同时由大键琴的右手声部演奏美妙的装饰性旋律。最后，巴赫在第三乐章《快板》中营造出紧张却充满胜利的氛围，以精彩的终曲结束整部作品。
