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许多主题都源自于交响曲一开始的那个附点三连音（DA da-da）节奏型。
贝多芬 D小调第九号交响曲，作品115 《合唱》，第三乐章：非常流畅的柔板 Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op. 125 "Choral", III.
贝多芬 D小调第九号交响曲，作品115 《合唱》，第二乐章：很活泼的 Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op. 125 "Choral", II.
贝多芬 D小调第九号交响曲，作品115 《合唱》，第四乐章：急板-活泼的快板，进行曲风格 Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op. 125 "Choral", IV.
贝多芬 D小调第九号交响曲，作品115 《合唱》，第一乐章：快板但不过分，有点庄严 Beethoven Symphony No. 9 in D Minor, Op. 125 "Choral", I.
柴可夫斯基 F小调第四号交响曲，作品 36，第四乐章：终曲（如火的快板） Tchaikovsky Symphony No. 4 in F Minor, Op. 36, IV. Finale.
柴可夫斯基 F小调第四号交响曲，作品 36，第二乐章：曲调中的行板 Tchaikovsky Symphony No. 4 in F Minor, Op. 36, II.
贝多芬，C大调第一号交响曲，作品 21，第四乐章 终曲，柔板-非常活泼的快板 Beethoven Symphony No. 1 in C Major, Op. 21, IV. Finale.
贝多芬，C大调第一号交响曲，作品 21，第三乐章 小步舞曲，非常开朗活泼 Beethoven Symphony No. 1 in C Major, Op. 21, III. Menuetto.
柴可夫斯基 F小调第四号交响曲，作品 36，第一乐章：持续行板-有灵魂的中板-非常中庸，近乎行板-活泼的快板 Tchaikovsky Symphony No. 4 in F Minor, Op. 36, I.
贝多芬，C大调第一号交响曲，作品 21，第一乐章 非常慢的柔板-充满活力的快板 Beethoven Symphony No. 1 in C Major, Op. 21, I.
贝多芬，C大调第一号交响曲，作品 21，第二乐章 充满活力的如歌的行板 Beethoven Symphony No. 1 in C Major, Op. 21, II.
乐曲具有明显的交响风格，包括四乐章的宏大架构，第二乐章的“谐谑曲”等等。但从很多意义上，这又像是加强版的室内乐，灵感来自勃拉姆斯自己的多部钢琴四重奏、《钢琴五重奏》和《圆号三重奏》（后者的影响在开场乐章表现得最为明显）。
舒伯特 降B大调第二十一号钢琴奏鸣曲，作品 960 Schubert Piano Sonata No. 21 in B♭ Major, D. 960 1828年春天，当31岁的弗朗茨·舒伯特开始创作人生中最后的三首钢琴奏鸣曲（第19至
舒曼 A小调钢琴协奏曲，作品 54 Schumann Piano Concerto in A Minor, Op. 54 1841 年是舒曼创作多产的“管弦乐之年”，在这一年诞生的作品包括《第1号交响曲》、《第4号交响曲》的初版和《序曲
据说贝多芬的钢琴奏鸣曲《告别》就是反映了这次危机，也表达了对次年大公归来的喜悦。不久后，他又以交响曲式的宏大构思创作了这首辉煌的钢琴三重奏，将其献给鲁道夫大公。
《鳟鱼五重奏》五乐章的编排让它有种嬉游曲的感觉。第一乐章《快板》活泼而开阔,钢琴奏出引子之后，神秘的弦乐合奏发展成作品的主部主题。慢板乐章的曲调带有声乐的风格,再次证明舒伯特不愧是当时最杰出的艺术歌曲创作者。
随后直接与谐谑曲般的“稍快板”无缝衔接起来，其中李斯特大胆地让三角铁成为了音乐的焦点——当时三角铁只会在轻音乐中使 用，李斯特此举无疑是独具匠心的手法。急促的进行曲为终曲乐章画上了一个激动人心的句号。
