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他的创作继承了意大利注重旋律及美声唱法的传统，音乐充满了炫技的装饰和幽默、喜悦的精神，且吸收了同时代作曲家贝多芬的手法，使用管弦乐来取代和丰富原来仅作音高提示的古钢琴伴奏。
貝多芬：第九號交響曲
舒曼的《钢琴协奏曲》很快就成为他最常被演奏的作品之一，也毫无争议地跻身贝多芬之后浪漫主义时期最重要的钢琴协奏曲之列。
1853年9月，二人的首次相遇就让舒曼无比激动振奋，预言勃拉姆斯会成为贝多芬的接班人——后来事实证明，这个预言是对的。仅仅三年后，舒曼在莱茵河畔投水自尽未遂，被关进了精神病院郁郁而终。
在莫扎特的原作中，第一乐章和第三乐章的华彩部分都并未明确写出；但在 18 世纪 90年代早期，贝多芬为这部作品创作了一版华彩，这版华彩至今仍然经常被音乐家们在演出时采用。
贝多芬包罗万象的《狄亚贝利主题 变奏曲》与“哥德堡”一脉相承，李斯特也在职业生涯的早期便演奏过“哥德堡”，勃拉姆斯更是不出意外地成为了这部作品的忠实粉丝。
第一乐章随着严酷的号声开场,柴可夫斯基将其比作贝多芬《第五交响曲》的著名开篇，也就是代表命运的动机。命运动机在第一乐章中反复出现，阴暗的味道悄然渗进包含一段华尔兹的欢快主旋律之中。第二乐章由柔美的双簧管旋律引入，情绪哀伤而豁达。
这个简短的“序幕”部分，最初是受到贝多芬《月光奏鸣曲》第三乐章的启发，直到今天这首曲子仍然是我最喜欢的古典曲目之一。
乐曲开头的引子简短而有力，在听众分辨出主题之前,拉赫玛尼诺夫就已经抛出了第一个变奏——有趣的是，这一点可能参考了贝多芬《英雄交响曲》最后一个乐章之中类似的处理。
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他的地位在于在贝多芬时代和现代钢琴演奏架起了一座桥梁。
