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乐曲采用主题与变奏的曲式结构,降E大调,4/4拍子,行板。简短音阶下行接两个琶音引子后,便是由分解和弦的上行音调和轻捷的下行音调组成的主题。其波浪式的旋律线和上下行的音型,具有柔和的回旋感。表现了天真无邪的少女的遐思和幻想。
或者可以说是以马拉美的诗串连成背景,烘托出牧神的种种欲望与幻想在午后郁热的暑气中蠢蠢欲动的情景。这以后,牧神因追逐逃遁的女妖而陷于极度的疲劳状态,然后昏然沉睡过去。在梦中,他感觉大自然的一切为他所拥有,也就是说,他的幻想在梦境中实现了。”
《但丁读后感》是李斯特《旅游岁月》第二集中最后和规模最大的一首,以一个三全音的主题开始,这个音程被认为是“音乐中的魔鬼”。作品没有去表现但丁对的地狱之门的刻画,而更多的是表现诗人对这些受诅咒的灵魂们的祈祷,并让他们同他对话。
在富于跳跃感的伴奏音型衬托下,A段主题描绘出士兵行进时的雄姿,颇具色彩。A段反复后经过门出现建立在小调基础上的B段主题,它与A段形成鲜明对比。随后A段再现。第二部分的间奏与引子基本相同。
中间衔接了巫女和奈落的主题。
先由乐队合奏出的热烈欢腾的引子,然后板胡奏出富有陕北风味的主题,明亮活泼。 主题在变化反复时加入了二胡,表达了抑制不住的喜悦之情。主题末句由乐队复奏一次,形成一唱众和、一呼百应的生动效果。
《红旗颂》是吕其明于1965年创作的纯音乐,《红旗颂》采用了主题贯穿发展的奏鸣曲式结构。
第一乐章极具热情和张力,同时拥有贵族式的自信风度,紧接着兼具挑逗和不祥意味的“谐谑曲”;第三乐章美妙至极,围绕静谧的圣歌式主题进行变奏,带来了一段宁静的冥想体验。
令惊奇不已的是,尽管这部作品主题单一,节奏统一,全无戏剧冲突和强烈对比,但却从乐队奏出第一个音符开始,就牢牢地把听众所吸引。音乐似乎有一股魔力,一股难以抗拒的魅力,使人们聚在它的周围,和它一起呼吸、舞动,一起由简至繁地滋生、发展。
他最终展开了一段叙述,与命运的抗争塑造了第一乐章。这段叙述随后不再出现,作曲家继续通过结构更传统的交响曲形式探索命运的主题。第一乐章逐渐脱离晦暗的命运动机,开始构建欢乐的高潮。
乐章中段如暴风雨般的插部与主题旋律形成了鲜明对比,但在乐章结尾,音乐还是再次恢复了平静。第三乐章“很快的快板”重新回到了 D 小调,主题先是迅猛地出现,旋即由副题巧妙地应和。
笫五首是一首小型音诗,中段尤为精彩,左手的旋律与右手的精妙装饰叠加,大放异彩。第七首也以左手旋律为基础,是整部作品中唯一的慢板练习曲。