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在意料之中的慢板引子之后，《快板》乐章进发出无法压抑的高昂精神、广阔胸怀、节奏动力和动态张力。圣歌式的《小广板》如同平静的绿洲，接下来是火爆的《谐谑曲》——这也是交响曲史上首次出现这一体裁。
5.最威严的王，庄严的慢板合唱团与4个独唱者。（“最威严的王，他自由地拯救那些值得拯救的，拯救我吧，仁慈之源”）。 6.
整个乐队的木管部分，在低音区合奏出充满哀伤气氛的几个和弦之后，由英国管独奏出充满奇异美感和神妙情趣的慢板主题，弦乐以简单的和弦作为伴奏，这就是本乐章的第一主题，此部分被誉为所有交响曲中最为动人的慢板乐章。
《第五》的音乐跌宕起伏，第一乐章“热情的快板”之后是看似无忧无虑慢板乐章，第三乐章“谐谑曲”重新构建了张力，一段极其诱人和神秘的衔接段后，乐曲进入终曲，富有大革命时期特色的配器——低音大管、长号和短笛为作品增添了独特的风味。
虽然《第四交响曲》采用了色彩比较明亮的大调,但它开篇之处的引子，却是一段漫长而黑暗、带有些许探索性的慢板——这段引子本身几乎就可以独立成为一个乐章。曙光的爆发不仅预示了“快板”乐章，更是贝多芬所有交响曲中最富戏剧性的段落之一。
慢板乐章的曲调带有声乐的风格,再次证明舒伯特不愧是当时最杰出的艺术歌曲创作者。接下来是急板《谐谑曲》，充盈着无法压抑的活力。第四乐章以舒伯特清新欢快的歌曲为蓝本加以各种变化，五种乐器分别演绎了这段旋律，每段变奏的伴奏氛围迥然不同。
由下行旋律组成的慢板的引子饱满而有力，为全曲宏伟的气势作了渲染和铺垫（片段1）；然后，乐曲奏出音响宏大的和弦，接着呈现出托卡塔主题，带有戏剧性的成分；在托卡塔主题结束后，乐曲在上声部出现赋格主题（片段2），采用与引子部分相同的音乐素材；随后，
慢板乐章中，钢琴与乐团之间的互动具有歌剧式的风格，这也是开创性的手笔。贝多芬于 1804年开始创作此曲，1806年7月初步完成，8月出版，但直到1808年12月才首次公演。
但冬天并不都是寒冷艰苦的，第二乐章“慢板”便沐浴在温暖和满足中。小提琴独奏中的简单旋律位于拨弦的弦乐伴奏之上，脉博跳动一般的闪烁不仅暗示着外面冬日雨雪的持续，也暗示着屋内火光闪烁的安乐。
维瓦尔弟在慢板乐章的乐谱上写道：“酒鬼们都睡着了。”持续的弦乐在羽管键琴上方营造出梦幻般的静谧，展开的和弦则似乎在刻画呼吸。这既是音乐停顿的瞬间，也是狩猎前养精蓄锐的时刻。
尽管这部作品大部分时候都优雅迷人，但莫扎特也在一些地方掀起了戏剧性的湍流，比如在发展部偏离到F小调，而在慢板乐章充满惊人半音要素的中部，则从降E大调转入更为冷僻的和声。
