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巴赫平均律键盘曲集，第二卷第二十四首，B小调前奏曲与赋格，作品 893 Bach The Well-Tempered Clavier, Book 2 Prelude and Fugue No. 24 in B Minor, BWV 893
由是，第二号与第三号结尾都非完全终止，导引到下一乐章赋格. 赋格在内容长度上都可视为奏鸣曲的重心，在赋格中偶会插入不属赋格的稍带即兴式段落.
ff14诗人自用 古诺、巴赫《圣母颂》，是古诺借用巴赫1722年前后创作的《平均律钢琴曲集》第一首《C大调前奏曲与赋格》的前奏曲部分的旋律加以创作改编。
3、急板，是由赋格曲与意大利协奏曲的有机结合，其中小提琴华彩与优秀的赋格结构的交织可谓精美绝伦。
《圣母颂》(Ave Maria)法国浪漫时期的著名音乐家古诺有一首广为流传的歌曲的《圣母颂》，其使用的伴奏是巴赫《平均律钢琴曲集》（Well-Tempered Clavier 1）第一首《C大调前奏曲与赋格》（BWV846）的前奏曲部分。
巴赫平均律键盘曲集，第一卷第一首，C大调前奏曲与赋格，作品 846 Bach The Well-Tempered Clavier, Book 1 Prelude and Fugue No. 1 in C Major, BWV 846
卡农是一种音乐谱曲技法，和赋格一样是复调音乐的写作技法之一，也是利用对位法的模仿技法。卡农同时也指以此种技法创作出来的音乐作品，比如巴赫的《五首卡农变奏曲》。
3、快板，这一乐章是三段体，第一、第三部分是赋格风格的，中间部分有点像古典派发展部的风格，整个乐章各种技术手法交织，丰富异常。
赋格曲：三声部
总共包含四个主导动机和两个回忆动机，通过拼贴手法完成，并且利用三重赋格的手段展开。虽然引用了青海民歌，但整体风格仍然偏向于德奥和捷克。
终曲“快板”则是一首用赋格写成的吉格舞曲，三件乐器各自都有演奏主题的机会。在后来的日子里，巴赫还将《第5号勃兰登堡协奏曲》的创新思想延伸到了他为一至四架羽管键琴而作的 13 首协奏曲中。
回归到 C 小调的终曲采用了当时常见的回旋曲式来创作，但以一个不常见的赋格段落作为高潮。随后音乐转向 E大调，似乎是在回顾之前的广板乐章；经过一小段独奏的华彩，作品终于来到了预示着欢乐的C大调的终点。
不和谐的七和弦、赋格曲般的织体与轰重的低音旋律共同推动音乐在焦灼中前进，随后情绪在降A大调沉思般的第二主题中有所缓和。乐章末尾，旋律在C大调中变得更加朦胧，为第二乐章“小咏叹调”做准备。
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