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这是为整个乐团而写的作品，展现了提琴家族的技巧与魅力。巴赫将提琴乐器分为三组，包括3把小提琴、3 把中提琴和3把大提琴。这三组乐器之间及其内部不断变化的配合构成了全曲的灵魂，间或有一把乐器短暂闪耀出独奏的光芒。
接着，法国号、钢片琴、短笛、长笛和单簧管、双簧管、英国管为为一组；长号和短笛、长笛、单簧管、双簧管、英国管、萨克斯管为一组；短笛、长笛、双簧管、英国管、小号、法国号和小提琴、单簧管、小号、萨克斯管、中提琴、大提琴为一组依次奏出；最后，以短笛、
约翰·帕赫贝尔的卡农全名是《Canon and Gigue in D major for 3 Violins and Basso Continuo》（为三把小提琴和巴松管创作的D大调卡农和吉格）。
其中，以最后一首“帕萨卡里亚”(Passacaglia)最为有名，同时也是亨德尔(Handel)的代表作之一，被改编成小提琴演奏等多种形式。
尽管第1号键盘协奏曲可能类似巴赫其他键盘协奏曲，是从他早期的小提琴协奏曲中改编而来，但键盘部分的写作手法十分地道且令人信服，音符从指尖流泻而下。
1819 年夏天，在奥地利北部游历时，他曾受到一位名叫 Sylvester Paumgartner的业余大提琴家的款待。后者请求舒伯特为钢琴、小提琴、中提琴、大提琴和低音提琴创作一部五重奏，而且要加入他几年前的歌曲作品《鳟鱼》的一组变奏。
期间他暂时停笔，投入《小提琴协奏曲》，随后又回到《第二钢琴协奏曲》的创作，终于在 1881年夏天将其完成。乐曲具有明显的交响风格，包括四乐章的宏大架构，第二乐章的“谐谑曲”等等。
与此同时，这首乐曲也不只是为供大公炫技而作，小提琴和大提琴的地位同样重要，三件乐器灵动、温柔又幽默的唱和让乐曲显得格外丰富活泼。
第二乐章较为缓慢，但远非平淡无奇，从开头纯净质朴的小提琴旋律开始，逐渐发展成充满期待感与力量感的《行板》（Andante），在一个又一个高潮后，以雄壮的音调画上句号。
兼任第三与第四大管） 6支圆号（F调） 2支低音圆号（降B调） 4支降E调小号 1支普通小号（降B调、A调,可略去） 2支次中音长号 2支低音长号 1支大号 2人定音鼓 小军鼓 低音鼓 钹 大锣 三角铁 管风琴 18把第一小提琴
事实上，这部作品有三件独奏乐器——羽管键琴、长笛和小提琴，其中两件在当时都是十分大胆的独奏乐器选择。1721年，长笛在德国仍然是一种十分新奇、鲜少有人尝试过的乐器。不过，巴赫这部作品真正的创举，还是将羽管键琴从配角升级到了主角。
一种代表性的质疑认为，这部作品的背后可能藏着另一部小提琴作品；另有人认为，这部作品可能是巴赫年轻时的手笔，代表了那位尚不到二十岁的作曲家的固执或任性，并据此来解释它在巴赫作品中的非典型性。
二创 A叔原版 古典风格叙事曲 首先，也是最重要的，我爱「逆梦」这首歌。
主题取材于帕格尼尼 1817 年的《24 首小提琴随想曲》（24 Caprices for Solo Violin）中的最后一首，以轻快的弱拍起拍，而这首作品之后也经过多次再创作：主题旋律曾给了李斯特和勃拉姆斯的变奏曲以灵感，并将在之后激发维特尔德
歌曲一开头跳跃轻盈的女声吟唱十分抓耳，而间奏部分一段小提琴与古筝的对话，更是为作品增色不少。创作者在欧美日韩文化影响下的流行音乐之中，融入民乐、古乐等中国元素，使其更符合浸润于传统诗词古典文化的中国人审美 。
